现代日本艺伎生活现状是怎么样的

日本艺伎是一群非常特殊的群体，位于日本的最底层社会，拥有千百年的历史，古代更是风月场所的主力，现代的日本艺伎大多以艺术来维持生活，状态已经十分凄惨了，下面给大家分享现代日本艺伎生活现状介绍。

现代日本艺伎生活揭秘 现代日本艺伎的真实生活你造吗常会被误认为是妓女内心是崩溃的

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日本艺伎现在仍然保持着数百年的传统：穿着传统和服，画着鲜艳的浓妆。巴列西略斯还跟随她们去顾客所在的茶吧，观看了她们的表演。这些年轻的女子在进入艺伎坊后已经接受了数年的舞伎训练。

你知道日本艺伎吗?你了解她们的生活吗?看过章子怡主演的电影《艺伎回忆录》的人或许有所了解，不过就算你没看过也不用可惜，今天小编就带你探访一下日本艺伎的真实生活。

据英国《每日邮报》报道，艺伎在日本文化中已经有400多年的历史，但是很多西方人都对她们的生活和角色知之甚少。艺伎通常会被误认为是妓女，其实不然。她们是通过卖艺来取悦客人，并不会出卖身体。她们的世界通常不会对外界公开。但是随着西班牙摄影记者卢卡斯·巴列西略斯成功探访了她们的生活，艺伎的神秘世界终于为世人所知。

但在出师成为一名成熟的艺伎之前，舞伎必须学习音乐、舞蹈以及怎样与客人进行流畅而舒适的交流。她们还必须学习乐器，学习如何招待客人，以及如何保持优雅并且让人尊重。

尽管有些训练听起来很简单琐碎，但是成为艺伎的道路绝不轻松。而且在她们看来，成为艺伎是一件很荣耀、很有成就感的事情。

刚开始训练时，这些年轻的女子必须没日没夜地做家务，还要和其他学员以及出师的艺伎同住，帮艺伎更衣，做准备工作。她们必须对前辈表现出绝对的尊重，当前辈们回来时需要跪在地上问好。

但是，也有学员会中途离开，因为她们被禁止在智能手机上装聊天应用，有的人还会觉得前辈们很难相处，不过最重要的原因可能是无法忍受与家人分离之苦。

女子在学习如何招待客人、与其进行流畅的交谈。

据了解，最初的日本艺伎全部是男性，以演奏传统鼓乐、说唱逗乐为生。大约在1750年左右，出现了第一个女艺伎，随后艺伎职业渐渐被女性取代，这一传统也一直沿袭至今。

据英国《每日邮报》12月5日报道，日本东京“okiya”艺妓屋有全日本唯一一名扮演女性舞者的男性艺妓。报道称，永太郎的母亲3年前去世，之后他取代母亲成为“okiya”艺妓屋的教练，现在永太郎和妹妹共同管理该艺妓屋的6名艺妓。

1、晨间练习

虽然艺伎们每天都会工作到很晚，但是由于要配合第二天的练习以及宴会的安排，大约8~10点就会起床。一般练习会持续到正午。

2、午饭时间

这应该是对艺伎们来说一天之中最快乐的时光了。一般艺伎们会在自家食用午饭，但有时也会和别的艺伎们一起吃(虽然从事着极为传统的职业，但吃意大利面喝咖啡什么的也是相当普遍的事)。

3、午后至傍晚

在吃过午饭之后，由于距离宴会的开始还有一段时间，艺伎们可以短暂的休息并且复习一下早晨的练习。到傍晚时分，艺伎们便开始为晚上的宴会做准备工作。整理发型，妆容，以及服饰，等待客人们的到来。

4、宴会时间

终于到了夜晚，艺伎们在宾客面前表演着动人的歌舞，繁忙的时候回一晚上在五间宴会厅表演，并且表演的地点不仅限于祇園，还会去别的茶屋街或者酒店演出。因此每天工作结束基本到了深夜1~2点，确实很是辛苦。

迪昂·毕比出生于澳大利亚，在南非长大。在1987年至1989年期间，他回到澳大利亚，进入澳洲广播电视电影学校学习电影摄影。他的职业生涯是从1992年开始的，那年他参与了艾利森麦克伦的《破碎》一片的拍摄，然后陆续参与了其他几部著名的澳大利亚本土电影的拍摄，包括：罗卓瑶的《浮生》，约翰卡兰的《生命中的最痛》以及妮基卡罗的《记忆与欲望》。

电影《艺妓回忆录》剧照

他的第一部重要作品是由凯特温丝莱特和哈威凯特尔主演，由简坎皮恩指导的《圣烟》。这部影片的成功给他带来了参与更大规模制作的机会，包括吉莉安阿姆斯特朗的《乱是有情天》，以及由克里斯蒂安贝尔主演的动作片《撕裂的末日》。2002年，他的事业达到了一个高峰，他首次担任摄影指导的，由罗伯马歇尔执导的《芝加哥》一片赢得了奥斯卡最佳影片奖，也为毕比获得了他的第一个奥斯卡提名。

电影《芝加哥》剧照

随后他继续与罗伯马歇尔合作，拍摄了《艺妓回忆录》和《九》，其中《艺妓回忆录》为他赢得了奥斯卡最佳摄影奖。另外，他还两次与迈克尔曼合作，拍摄了《借刀杀人》和《迈阿密风云》，以及与简坎皮恩再度合作了《切割》一片。他的其他作品还有《反恐疑云》，《失落的大陆》以及《绿灯侠》。

在《芝加哥》之后，毕比与罗伯马歇尔再度合作，拍摄史诗片《艺妓回忆录》，这部影片为毕比赢得了奥斯卡最佳摄影奖。毕比说，因为日本本土也没有保存完好的那个时期的建筑了，所以为了拍摄，他们在南加州建了一座20世纪20年代风格的日本小镇。不过毕比面临的最大挑战是内外景的灯光设置。“那是一个电灯与油灯混合使用的年代，从筹备的初期我们就在不断地实验，寻找较好的灯光解决方案。我们需要一种可以燃烧的琥珀色的光源用在室内代表当时的油灯，因为当时的人们长年在室内使用这样的油灯，所以连墙面都被熏出了印迹。”

电影《艺妓回忆录》剧照

在加州拍摄日本，毕比先根据光线确定了色彩和滤镜的组合，然后与服装设计师柯琳阿特伍德仔细测试，以确保灯光不会让服装的布料褪色。“柯琳阿特伍德经常重新给布料染色，巩固颜色，以防止长时间在灯光的炙烤下，戏服褪色。”

电影《艺妓回忆录》工作照

至于外景光线的问题，毕比从一开始就意识到，影片中一年四季的光线都要出现，包括飘雪的冬天，落叶的秋天以及樱花盛开的春天，而这些都与加州热烈的阳光极不协调。“我们想了个办法，用大量丝绸拼成了一个顶盖，遮住了整个小镇，覆盖了大约两个足球场的区域。”毕比说，“丝绸可以滤掉一些阳光，让我们对光线有一个基本的控制，可以做出冬天的光线效果。影片中有一个镜头是摄影机越过白雪覆盖的屋顶，就是在夏天的加州拍摄的，而在我们的丝绸上面就是无比强烈的阳光。”

电影《艺妓回忆录》布景

毕比解释说，丝绸很软，而且可以控制光线，也就是说，他和团队可以以此过滤掉强烈的直射光。将丝绸厚厚地互相重叠在一起，就像船帆一样，可以抵御阵风。我们让一些操作人员用绳索来控制这个丝绸顶盖。他们全天坐在那里监视风速，避免顶楼被撕裂。

刚刚热乎乎的看完了艺技回忆录，感触颇多。之前上课看过日本的传统舞蹈，深以为毫无美感，畏缩之感。却被sakira成名之舞惊艳到。

如果说艺妓回忆录回忆了小百合的一生，那支舞便是她的的名片。夹杂着漫天飞雪，狂风肆虐，天色黑黑，sakira撑着纸伞，艰难前行。布满积雪的舞台上，她每一步都走得小心翼翼。强劲的风呼啸，瘦弱的她快要摔倒，踉跄两步，丢了鞋，刮跑了纸伞。sakira赤着脚走在雪地，一步，两步。。。顶风而行。忽然又一阵强风，她被掀翻在地，像是失去了意识，然后匍匐着，匍匐着，将自己的身体，弓起成一个完美的弧度。

生活诸多风雨霜雹，打击太大使小百合丢了依靠，虽然艰难，挣扎，她一样能把自己美的一面呈现。

像这样的意象电影中还有很多，，初桃纵的火，烧了她自己之前的的荣耀与后路。

如果这部电影一定有什么出彩的地方，章子怡的表演

不知道问的是书还是电影，书很久以前读过，刷章子怡的电影刷到了这个，没看完，只看了几个片段，抢答会不会挨打……

还是有点原著感觉的，勾引小男孩的惊鸿一瞥，和想象中不是特别一样，没有那么魅惑，但是真的惊艳，属于少女的娇俏的眼神，妩媚又带点孩子气的好奇和灵动，对血气方刚的小青年简直大杀器啊。

原著读之前就知道是美国人写的，菊与刀没白学习，日本人拿腔拿调的仪式感学的很像，但是那种哗哗哗铺天盖地砸下来又悄无声息的樱之哀伤还差了点，我估摸要是日本人来写的话，小百合和主席的爱情最后要小百合说，艺伎的爱情要像这无法落地的樱花一样啊，然后一个转身，主席看着漫天飞舞的樱花里那个背影渐渐远去，伫立良久……

但是也只有跳出日本人的逻辑才能看到，其实本质上，艺伎还是被物化的女性，对需要取悦的男人而言，是something而不是somebody，她们只是被欣赏的玩物，没有一个人注意到她们自身的感情，也没有人会去因为一件玩物做什么牺牲。

顺便拿出来甄嬛传，不要说这是艺伎回忆录在知乎被黑的最惨的一次啊，只是单纯的类比，大概因为太久的男尊女卑的文化浸染，亚洲女性一直作为男性的附庸而存在，导致亚洲女性跟琢磨宇宙终极谜底一样琢磨男性的心理，一边要装傻，一边不能装的太傻。想起来有次前男友说，师妹情商很高，跟她说话觉得很舒服，她过来请教问题也很愿意回答。我说哦，然后像突然想起来一样问，那个你最近还在看股市吗?给我讲一下呗，我只能看懂K线图，别的什么都不知道了。然后他就blabla讲了很多，我一边百度一边应和着提一些问题。

最后觉得差不多了说，哦，这个样子啊，好厉害啊亲。

然后男朋友很开心。

然后我特欠揍的说，看到了没，跟你师妹请教你问题时候的语气是不是一样。

说起来，和小百合搭讪那个带伤疤的社长一个套路。

大概这是刻在骨头里面的，每个女人都知道把戏，但是做的滴水不漏，还真是个技术活。

而西方，心理问题大概比较次要，午夜巴黎里面，那个女孩说，曾经和舍友雇佣了一个妓女来学习床上的技巧。

最懂男人的女人，古今中外异曲同工啊……

亚洲的文化，让这种把戏更精巧了而已。

为了成为男人装饰而努力，兢兢业业，这种精神除了日本也是没谁了。